第七百九十九章 经验之谈

　　林晓玲讲课的内容并不是依靠书本，她主要讲的是自己的经验。

　　这不是说她的经验已经超过了那些电影大师，而是更为适合当下华国的青年导演，尤其是在主管了好梦公司的青年导演扶助基金后，她接触了很多青年导演，碰到了许许多多的问题。

　　在帮助这些导演拍摄第一部影片的过程中，她积累了丰富的经验。

　　林晓玲要把这些经验告诉台下的学生们，让他们了解如今的电影市场，少走弯路，既不盲目悲观，也不太过高看自己。

　　市场非常残酷，淘汰率很高。

　　每一届导演系的学生能坚持下去的不到一半，坚持做电影的不到四分之一，取得成功的少之又少。

　　怎么样快速的适应市场，找准定位，拉到投资，这是学生们应该考虑的问题。

　　换句话说，就是先就业，再择业。

　　先要保证在这个圈子里混下去，有了点小名气，才能争取自己想拍的电影，等到功成名就不差钱了，就有了挥霍的资本。

　　说起来很现实，实际上就是这样。

　　林晓玲讲的是就业的方面，也就是如何做一名合格的导演。

　　她举了一些遇到的例子，总有人觉得自己怀才不遇，如果把他的剧本拍成电影，一定会在国际上拿大奖，票房大卖，震惊全世界。

　　可惜没有人愿意投资，华国电影就因为如此才没有出路。

　　有这种想法的人不少，台下的学生里肯定就有这样的人。

　　“有梦想是好事，我也有梦想，但不能自大。”林晓玲沉声道，“李桉当年大学毕业，毕业作品拿了奖，准备在好莱坞干一番事业，随后他为好莱坞的电影公司写了十年剧本，几十个故事，一遍遍的修改，最后都被刷掉了，你们不能期望一出校门就能获得成功，要有长期的思想准备。”

　　一名合格的导演不仅要懂得导戏，还要了解市场运作，更要耐得住寂寞。

　　林晓玲讲了自己在青年导演扶助基金的工作。

　　她挑选投资项目，剧本和导演缺一不可，剧本是基础，导演的心态很关键，关系到电影的成败。

　　有的导演拍片不顺利，压力太大，心理容易崩溃。

　　“导演这个职业不是通往成功的捷径，反而更为艰难坎坷。”林晓玲总结道，“我会从你们当中选出五位同学协助我拍摄新片，拍摄地点就在沪城，有意向的同学可以把个人资料发到我的邮箱。”

　　协助拍摄相当于导演助理，还不是副导演，就是在片场干杂活的。

　　即便如此，对这些学生来说也是一次难得的机会。

　　林晓玲的第一堂课就这么结束了。

　　她没有太多时间放在课堂上，还是以拍片为主，前段时间忙于《舌尖上的华国》的制作和宣传，如今终于要筹备新片了。

　　她的新片是都市题材，或者说她擅长都市题材。

　　每个导演都有自己的风格，这和个人的生活经历有很大的关系。

　　张亿谋最好的电影大多是农村题材，冯晓刚的京味喜剧能逗人开怀大笑，贾章柯善于把握小县城的人生百态。

　　他们有过类似的经历，所以显得真实，有味道。

　　林晓玲的电影聚焦的是都市生活，都市中家庭的繁琐故事和男女感情等等。

　　她生活在都市之中，熟悉那种节奏，如果让她拍农村题材，未必拍得好。

　　当然，这不是绝对的，就算没有亲身经历，也可以去体验，演员要演绎各色人生，不需要亲身经历，靠的是体验。

　　林晓玲离开沪城戏剧学院，回到入住的宾馆。

　　宾馆里还住着剧组的一众主创，他们过来看外景，做前期的筹备工作，正式拍摄要到十二月份，估计需要大半年时间。

　　林晓玲匆匆吃过饭，和主创人员开会，讨论拍摄计划。

　　“张哥，这两天还习惯吧，需要了解什么你尽管说。”林晓玲关心道。

　　“挺好的，我在哪儿都一样。”张嘉绎回应道，“我演过一些角色，政府官员还是第一次，也没个参照，不好把握，再说这个人物的感情比较复杂，掺杂着权利和欲望，层次不一样了。”

　　“要不和监狱方面联系，让您和贪官谈谈心？”林晓玲提议道。

　　“我觉得可行，看新闻最多是模仿他们在正式场合的做派，主要还是私下里的生活和心态上的转变。”张嘉绎点头道。

　　张嘉绎是国内一线的男演员，出演了多部电视剧。

　　这次和林晓玲合作拍摄电影，饰演一位城府颇深，贪污腐化的市长秘书。

　　这部戏是好梦公司和沪城电影集团合资制作，投资三千万人民币，主要拍摄地点放在沪城这座国际大都市。

　　故事以沪城房价飙升为背景，讲述了现代都市中的各种社会热点。

　　包括了房奴、小三和贪腐等等，这是华国社会当下面临的问题。

　　百姓的工资永远跟不上房价上涨的脚步，总想着再等一等，等到房价降下来，可惜只能成为一种奢望。

　　同时，社会的道德水准下降，拜金主义流行，官员贪腐严重。

　　《蜗居》说的就是这样一个故事。

　　两姐妹在沪城生活，姐姐一心想在大城市拥有一套自己的房子，过上中产阶级的生活，为此四处筹钱买房。

　　妹妹大学毕业，涉世未深，和有妇之夫的市长秘书暗中交往。

　　她们代表着生活在大都市的男男女女，为了生存，为了梦想，面对着各种各样的诱惑，做出不同的人生选择。

　　林晓玲不再把目光局限在像是老年人或者囚犯这种边缘人群身上，她想观察社会的整体面貌，老百姓关心的事件。

　　她拍过文艺片，也尝试过商业片，在她眼里，两者的分界线并不明显。

　　好的电影总是时代的反映，或者说是时代的产物，就算有隐喻和讽刺，也是和时代息息相关，导演很难超越自己的时代。

　　林晓玲并不认为自己能成为超越时代的导演，那样的导演世界上没有几个。

　　她首先想做的是一个合格的导演，拍一些反映这个时代的片子。

　　这是她对学生的要求，也是对自己的要求。


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