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899.明珏姐的学业


  四爷爷很快就被接过来了,杨明菊姐一起跟着过来的,小姑娘俩眼睛哭得跟灯泡是的,都肿了。

  等四爷爷被安顿好之后,周方远将杨明珏达到了撒层他的卧室里,给杨明珏倒了杯水,然后爱他身边坐下。

  “别太难过了,只是脑梗,好好保养俄话,虽然不能完全恢复成最初的样子,但也能保证日后的正常生活,而且现在家里面正在商量对我四爷爷后续的招股安排,所以你就放宽心吧,没事儿的。”、

  周方远笑着说道。

  他这么一说,杨明珏总算是放松了不少。

  “说说你吧,从游乐场开幕后,你就一直在外面跟着学习,怎么样?感觉如何?以后没有人欺负你,学习效果如何?”

  周方远问了一连串的问题。

  杨明珏开始给他介绍。

  电影的拍摄学习其实不难,难就难在无人指点,好在杨明珏一直是跟着卡梅隆学习的,卡梅隆当然知道这个女孩子和周方远关系匪浅,那么在闲暇之余,就会利用一些休息的时间来教导她。杨明珏学的也行业内认真,那真的是每一分每一秒都利用上了,包括吃饭睡觉,以及导演上厕所时,监视器前那短短的一小点时间,也被她尽可能的利用起来提升自己。对于勤敏好学的人,一般人都是不会拒绝的,卡梅隆也不例外,到了后来,他甚至真的讲杨明珏当做自己的弟子来教导,从偶尔的通话中周方远可以了解到,杨明珏从卡梅隆那里学到的,都是书本上没有的,卡梅隆这几十年时间一点一滴积累下来的经验。

  好家伙,听到这话,周方远自己都酸的不行了。

  卡梅隆半生的经验啊,倾囊相授,这要是说出去,不知道多少人得吃柠檬。

  虽说做导演的,要有自己的个性,不同导演指导的电影,风格都会有所不同。这种不同,就是个性的释然。事实上,但凡是有追求的导演,理论上讲,都不应该像杨明珏这样,完全接受其他人手把手的教导。就算是学校里教授的知识,也是以基础为主,帮学生打好基础,上层建筑如何发展,每个人都有各自不同的想法。

  但,这种说法,针对的也仅仅只是普通人而已。像是卡梅隆这样的,包括斯皮尔伯格等等在内,这种世界顶级的超级大导演,就算真的因为学习他们而失去了自己个性,但只要能学到位,那也完全是值得的。其实仔细看看就知道了,全世界的电影导演有多少,能发扬自己个性的又有几个?能走到顶层的又有几个?真正站在顶端的那一小撮,每一个都是大神,别说什么个性不个性的话了,如果有机会,就算完全照着人家的模子往出拓一个继承者,也会有无数人趋之若鹜。

  这就是顶级大导演的牌面。

  不过,真正让卡梅隆都感到欣喜的是,杨明珏在完全吸收卡梅隆传授她的知识的同时,居然也有自己的想法,她不单单是在学习,她也在成长,在博取卡梅隆的长处后,还在弥补自己其他方面的不足,这是最难能可贵的,这也是为什么卡梅隆后期完全倾囊相授的重要原因。

  因为杨明珏,有潜力,成为一个不弱于他的导演。当然那是未来的事情了,可既然有这样一个天赋卓越的弟子,卡梅隆还有什么好藏着掖着的呢?

  什么?担心被抢饭碗?

  呵呵,不说以卡梅隆的骄傲根本不担心这个,就算杨明珏有这个本事,能不能抢走还不一定呢。卡梅隆,已经是一个符号了,和他一个层次的大导演部门,都已经在全球范围内坐拥无数粉丝。最铁杆的粉丝,那是绝对的,只认某个导演的粉丝,香让这些粉碎改变喜好?那根本是不可能的。

  所以卡梅隆完全没有这方面担心,既然如此,那还有什么好迟疑的呢?

  不仅在日常的电影拍摄李倾囊相授,卡梅隆还给杨明珏留作业。

  “老师让我研究扶桑和南鲜的电影史以及他们的电影,他说如今西方有一个好莱坞,东方却没有能与之匹敌的存在。但东方,文化传承比西方还要悠久,电影实力也并不是真的弱,只是没有集中起来,在整个文化圈子里分散开来了,他让我多研究其他东亚文化圈内其他国家的电影,争取能够将这些传承统合起来,形成我们东方电影里最鲜明的特色。”

  好大的口气!

  好远的理想!

  如果是卡梅隆自己来做,或许还有可能。但杨明珏?周方远说真的,并不觉得她能做到。不是说瞧不起什么的,而是能做到这种事情的人,绝对得是那种惊才绝艳之辈。杨明珏是这种层次的天才吗?不知道。但卡梅隆既然让她怎么做了,想来对她未来的发展肯定是有好处的,就算做不到卡梅隆所期许的那种程度,但也肯定会对她有很大的提升。

  所以周方远还是表示了支持。

  当然了,说是同时研究,但不得不承认的是,扶桑电影,在杨明珏的研究方向上,是压过南鲜电影一头的。而这还不是因为杨明珏自己的喜好问题,事实上在整个国内电影市场上,无论是票房还是知名度,南鲜电影都完全不够扶桑电影打的。

  作为重生者,周方远可以很负责任的说一句,就国内电影市场而言,扶桑电影,在未来十年,都会压死南鲜电影。

  当然了,扶桑电影在国内市场的“征战之旅”并非一帆风顺。在2006年—2015年期间,扶桑电影在我国将会迎来一段低潮期。在这10年间,仅有17部日本电影在国内上映。在2013年和2014年,竟然没有一部扶桑电影引进华夏。

  这些电影中,只有五部电影的票房突破了1000万。其中票房表现最好的电影,是2015年上映的《哆啦A梦:伴我同行》,该片在前世,于内地收割了5.3亿票房。正是这部电影的票房大卖,让业界看到了扶桑电影的票房潜力。

  接下来的2016年,扶桑电影在我国迎来了前所未有的井喷期。仅在这一年,就有11部电影上映,引进数量比前五年的总和还多。其中,《你的名字。》、《航海王之黄金城》、《火影忍者剧场版:博人传》、《哆啦A梦:新·大雄的日本诞生》票房都超过了1亿元。《你的名字。》狂揽5.76亿票房,打破了《哆啦A梦:伴我同行》创下的票房纪录。

  17年,国内院线引进的日本电影仍然保持着“井喷”的态势。《与君相恋100次》、《深夜食堂2》、《银魂》、《声之形》、《刀剑神域:序列之争》等等,都是票房大热门。

  值得一提的是,未来几年将要在国内上映的扶桑电影,普遍有着较好的口碑。就拿16年来说,引进的11部扶桑电影中,只有《龙珠Z:复活的弗利萨》的豆瓣评分没有超过及格线,其他的都在及格线以上。《你的名字。》、《垫底辣妹》、《火影忍者:博人传》三部电影,评分都超过了8分。《银魂》、《声之形》、《深夜食堂2》、《刀剑神域:序列之争》这四部电影,豆瓣评分都超过了7分。

  反之,南鲜电影在中国市场几近崩盘。

  由于众所周知的政治原因,在未来很长一段时间里,我国的大银幕上,观众将很难再看到南鲜电影。不过,如果仔细研究的话不难发现,即便在某些事件发生之前,我国引进的南鲜电影也很少。同为南鲜制造,南鲜电影和韩剧在我国市场的待遇可以说是“冰火两重天”,影响力明显不如后者。

  说到未来几年将会哦出现的的韩剧,即使不是剧迷,也一定听过《来自星星的你》、《太阳的后裔》等热门韩剧的大名。但说起同时期的南鲜电影,观众可能就不是那么熟悉了。据业内人士统计,在2004年到2014年间,国内院线引进的南鲜电影竟然只有20部左右。

  而且一直到在周方远重生前,我国院线引进的南鲜电影还没有出现票房过亿的作品。2006年的南鲜票房总冠军《汉江怪物》,内地票房仅有1600万。2012年,在南鲜力挫《蝙蝠侠》夺得多周票房冠军的灾难片《铁线虫入侵》,内地票房只有区区的705万。2015年,在南鲜叫好又叫座的《雪国列车》登陆国内影院,仅收获了7400多万票房。

  在我国市场受到冷遇的不仅是南鲜本土电影,中韩合拍片的票房表现也不尽人意。在中韩的政治关系没有发生波动之前,中韩合拍片曾经历过一个“蜜月期”。然而,除了2015年的《重返20岁》斩获了3.66亿票房,绝大部分的中韩合拍片都遭遇了票房和口碑的双重滑铁卢。《蜜月酒店杀人事件》和《梦想合伙人》等合拍片,豆瓣评分甚至只有3-4分。前有扑街的票房,后有政策的限制,南鲜电影在华夏市场似乎已经走进了“死胡同”。

  根据南鲜电影振兴委员会的统计和预测,2016年-2017年在华夏上映的南鲜电影数量甚至可能为零。

  那么,为何南鲜电影就如此不堪一击呢?抛开政治原因不谈,南鲜电影中也曾涌现了不少佳作,如《熔炉》、《素媛》、《釜山行》、《哭声》等电影都在网络上引发了较大的反响。这说明,国内观众并没有对南鲜电影抱持偏见。那么,为什么扶桑电影在国内市场叫好又叫座,南鲜电影在国内市场却一直“不受待见”呢?

  大概来说,主要有以下三个原因——

  首先扶桑电影在我国的受众基础更广。国内院线引进的扶桑电影,以动画电影和漫改真人版电影为主。这类电影在我国有广泛的受众基础,比如《哆啦A梦》、《名侦探柯南》、《火影忍者》等动漫作品,都是伴随我国观众成长的童年回忆。这些知名IP的剧场版或真人版,很容易引发观众的广泛共鸣。]

  相较之下,南鲜电影在国内并没有广泛的受众基础。近两年在国内大受欢迎的电影类型多数是喜剧片、动作片和奇幻片。而南鲜电影擅长罪案、悬疑、惊悚等类型片创作,题材相对严肃,风格相对细腻,多数涉及到沉重的社会话题,并不符合多数我国观众的娱乐化诉求。

  其二,南鲜电影的题材更易触碰审查红线。

  如上所述,南鲜电影擅长揭露社会阴暗面和拷问人性。比如,在网络上大热的《熔炉》、《素媛》、《辩护人》,都属于现实题材的电影,影片中对现实社会的抨击、政府无能的指责等敏感问题的影射往往直接而又“鲜血淋漓”。这样的题材,在国内一般很难上映。即使上映了,在没有电影分级制的情况下,南鲜电影可能也将面临删减情节甚至修改结局的窘境。相较之下,引进到国内的扶桑电影显得要“温和”得多。这些电影要么是动画电影,要么是漫改真人版,要么是青春爱情片,大部分都属于“合家欢”类型的电影,很难触及到审查的禁区。

  然后,是南鲜电影的票房号召力不足,据了解,内地院线上映的所谓海外进口片分为两种——分账片和批片,每年的引进额度分别为34部和30部左右。这些名额一般被票房号召力显著的好莱坞大片占据。在引进商眼中,扶桑电影和南鲜电影都属于“小众电影”,本来所能分到的额度就十分有限。与扶桑电影相比,南鲜电影的票房号召力也明显处于下风。由于缺乏粉丝基础,电影风格也不符合多数观众的审美,南鲜电影在我国市场至今都没有票房大卖的先例。扶桑电影的表现却越来越强劲,自《伴我同行》斩获5亿票房后,斩获过亿票房的扶桑电影越来越多,还出现了《你的名字。》这样口碑票房双收的爆款。

  可以说,即使没有政策上的限制,引进商也很难有信心引进大量的南鲜电影。毕竟从既往的票房表现来看,扶桑电影的票房“发挥稳定”,而南鲜电影票房号召力明显不足。

  这种情况下,杨明珏要研究两国电影,自然是先从扶桑下手。

  而扶桑国内,也确实是拥有一大批知名导演,宫崎骏、北野武、黑泽明等等,都算得上是国际知名的大导演,杨明珏的研究路线,就是从这些人身上开始的。


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